[et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”Header” _builder_version=”4.18.0″ background_color=”gcid-e6f76045-68bd-4f05-b97b-aaccfb770e62″ custom_padding=”50px||50px||true|false” locked=”off” global_colors_info=”{%22gcid-e6f76045-68bd-4f05-b97b-aaccfb770e62%22:%91%22background_color%22%93}”][et_pb_row _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ header_font=”Neo sans||||||||” header_text_color=”#FFFFFF” header_font_size=”60px” custom_margin=”||0px||false|false” custom_padding=”||0px||false|false” header_font_size_tablet=”50px” header_font_size_phone=”40px” header_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
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[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”About” _builder_version=”4.18.0″ custom_padding=”40px||40px||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.18.0″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ text_font=”||||||||” text_line_height=”2em” header_font=”||||||||” header_2_font=”Abril Fatface||||||||” header_2_font_size=”56px” header_2_line_height=”1.1em” text_line_height_tablet=”” text_line_height_phone=”1.8em” text_line_height_last_edited=”on|phone” header_2_font_size_tablet=”36px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Ci siamo chiesti come sia avvenuto il passaggio dalla cultura medievale a quella rinascimentale: come cambia il sentimento dell\u2019uomo nei confronti di s\u00e9 e del mondo che lo circonda? Cosa pone al centro del proprio vivere? L\u2019uomo diviene protagonista, in grado di poter guidare la propria sorte e di poterla plasmare, come suggerisce la frase che d\u00e0 il titolo a questo nuovo capitolo del nostro viaggio, presa in prestito dal mondo romano. Per entrare nel vivo del pensiero rinascimentale abbiamo scelto di presentare qui cinque grandi opere della citt\u00e0 di Firenze, di Venezia e di Bratislava.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ text_font=”||||||||” text_line_height=”2em” header_font=”||||||||” header_2_font=”Abril Fatface||||||||” header_2_font_size=”56px” header_2_line_height=”1.1em” text_line_height_tablet=”” text_line_height_phone=”1.8em” text_line_height_last_edited=”on|phone” header_2_font_size_tablet=”36px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Cominciamo dal monumento pi\u00f9 celebre: Il David di Michelangelo<\/strong>. Quando, l\u20198 settembre 1504, la statua fu mostrata per la prima volta alla citt\u00e0 di Firenze, dest\u00f2 lo stupore e l\u2019ammirazione di tutti. Ad impressionare era l\u2019incredibile abilit\u00e0 tecnica ed espressiva con cui Michelangelo aveva saputo plasmare la figura atletica di questo giovane eroe, bloccato nell\u2019istante appena precedente la lotta contro il gigante Golia. L\u2019opera \u00e8 molto imponente: \u00e8 alta 5,17 metri e pesa 5560 chilogrammi. La testa e le mani dell\u2019eroe sono leggermente ingrandite, come a voler enfatizzare il luogo della ragione e lo strumento attraverso il quale la ragione dell\u2019uomo opera; i muscoli sono contratti, l\u2019espressione dello sguardo \u00e8 intensissima. L\u2019opera, pensata per essere vista dal basso, \u00e8 armonica in ogni sua parte. Una perfetta incarnazione dell\u2019ideale fisico e morale dell\u2019uomo del Rinascimento. L\u2019ideale del \u201ccittadino-guerriero\u201d, statua-simbolo delle vittorie repubblicane su di qualsivoglia abuso di potere: all\u2019indomani della morte del domenicano Girolamo Savonarola (23 maggio 1498) si era infatti instaurato a Firenze un governo oligarchico, sul modello di quello veneziano, retto dal gonfaloniere a vita Pier Soderini, per mezzo del quale Michelangelo ottiene appunto la commissione dell\u2019opera. Dal sagrato di Santa Maria del Fiore il David veniva dunque spostato con cerimonia solenne in Piazza della Signoria, sede del potere cittadino. Qui venne prima colpita da un fulmine che provoc\u00f2 delle crettature all\u2019altezza delle caviglie, fu quindi preda di un atto vandalico nel 1527 cui segu\u00ec il restauro eseguito da Giorgio Vasari e Francesco Salviati. Oggi \u00e8 sostituita da una copia, mentre l\u2019originale si pu\u00f2 ammirare presso le Gallerie dell\u2019Accademia di Firenze.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.renaissancebridge.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/David-Michelangelo-1.jpg” title_text=”David-Michelangelo” _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”Mission” _builder_version=”4.18.0″ background_color=”#f7f7f7″ custom_padding=”40px||||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.18.0″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.renaissancebridge.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Firenze-Orsanmichele-32.jpg” title_text=”Firenze Orsanmichele 32″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ text_font=”||||||||” text_line_height=”2em” header_font=”||||||||” header_2_font=”Abril Fatface||||||||” header_2_font_size=”56px” header_2_line_height=”1.1em” text_line_height_tablet=”” text_line_height_phone=”1.8em” text_line_height_last_edited=”on|phone” header_2_font_size_tablet=”36px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Non molto distante da Piazza della Signoria sorge la chiesa di Orsanmichele<\/strong>, una loggia costruita in origine come sede del mercato delle granaglie, in seguito trasformata in chiesa delle Arti, le antiche corporazioni di Firenze.<\/p>\n Qui, per una delle nicchie esterne e su commissione dell\u2019Arte degli Spadai e dei Corazzai, Donatello<\/strong> esegue intorno al 1415, la statua del San Giorgio<\/strong>, completa del suo tabernacolo gotico, oggi sostituiti da una copia (l\u2019originale si trova al Museo del Bargello).<\/p>\n Anche il San Giorgio incarna l\u2019emblema dell\u2019uomo rinascimentale, della sua integrit\u00e0 morale, della sua fierezza e della sua energia, della sua centralit\u00e0 nel mondo. \u00c8 una statua a tutto tondo, una celebrazione di questo santo militare romano che aveva salvato la comunit\u00e0 di Selem, in Libia, e la vita della principessa dalla minaccia del drago. \u00c8 ritratto in un momento di forte concentrazione prima dell\u2019azione. La figura \u00e8 leggermente ruotata rispetto all\u2019asse centrale (costituito dello scudo crociato) ed \u00e8 costruita su un gioco di forme geometriche, ovali e triangoli. Il panneggio, molto dettagliato e verosimile, lascia trasparire ancora qualche traccia di gusto gotico, mentre la compostezza del soggetto prefigurano la nuova sensibilit\u00e0 donatelliana. Il personaggio appare solido e sicuro di s\u00e9, al suo volto, orientato verso sinistra, Donatello conferisce dei tratti pensosi: le sopracciglia sono contratte, la fronte aggrottata ad esprimere l\u2019inquietudine che travolge l\u2019animo del soggetto, mentre la postura \u00e8 quella di un soldato fiero, impavido. Per descrivere lo sguardo di San Giorgio, non possiamo trovare parole migliori di quelle utilizzare da Vasari, che ne sottolinea la \u00abvivacit\u00e0 fieramente terribile\u00bb.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.18.0″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ text_font=”||||||||” text_line_height=”2em” header_font=”||||||||” header_2_font=”Abril Fatface||||||||” header_2_font_size=”56px” header_2_line_height=”1.1em” text_line_height_tablet=”” text_line_height_phone=”1.8em” text_line_height_last_edited=”on|phone” header_2_font_size_tablet=”36px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Alla base del tabernacolo troviamo un rilievo con la scena di San Giorgio che uccide il drago<\/em>, eseguito con la tecnica dello stiacciato (rilievo bassissimo) ed in cui Donatello prende in prestito la prospettiva lineare brunelleschiana, rendendo San Giorgio, nel pieno del furore, il punto di fuga della scena, cio\u00e8 il suo centro.<\/p>\n Lasciando per un attimo Firenze e proseguendo alla volta di Venezia desideriamo presentare un monumento equestre: si tratta della statua bronzea dedicata al condottiero Bartolomeo Colleoni <\/strong>(1395-1475), realizzata da Andrea del Verrocchio<\/strong> tra il 1480 e il 1488 e situata in Campo San Zanipolo. Ancora una volta un modello di virt\u00f9, della fierezza e della determinazione che bene descrivono l\u2019ideale dell\u2019uomo rinascimentale. L\u2019artista, su richiesta della Repubblica di Venezia, dopo averne elaborato il modellino in cera nella sua bottega fiorentina, si trasfer\u00ec a Venezia per attendere alla fusione a cera persa del bronzo. Qui per\u00f2 il Verrocchio mor\u00ec non avendo portato a termine il lavoro nel 1488. Per suo volere testamentario l\u2019esecuzione dell\u2019opera fu affidata al fiorentino Lorenzo di Credi, che per\u00f2 rinunci\u00f2 in favore di Alessandro Leopardi, al quale si devono anche le parti ornate e il basamento in marmo. Non \u00e8 difficile cogliere i riferimenti ai quali Verrocchio si ispir\u00f2 per la progettazione della sua opera: dalla pi\u00f9 recente statua equestre al Gattamelata di Donatello, alla Quadriga di San Marco, al Monumento equestre che ritrae Marco Aurelio, al Giovanni Acuto di Paolo Uccello o al Niccol\u00f2 da Tolentino di Andrea del Castagno nella Cattedrale di Santa Maria del Fiore.<\/p>\n La rotazione dei corpi del cavallo e del cavaliere comunicano l\u2019azione imminente. La zampa alzata del cavallo pone un problema di statica che l\u2019artista sa risolvere abilmente conferendo al cavaliere un forte senso di movimento.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.18.0″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.renaissancebridge.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Venezia-Colleoni.jpg” title_text=”Venezia Colleoni” _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.renaissancebridge.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Padova-Gattamelata.jpg” title_text=”Padova Gattamelata” _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”||-54px|||” custom_padding=”||0px|51px|false|false” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″ custom_padding_last_edited=”on|phone” custom_padding_tablet=”|||0px|false|false” custom_padding_phone=”|||0px|false|false”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”About” _builder_version=”4.18.0″ custom_padding=”40px||40px||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.18.0″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ header_text_align=”left” header_2_text_align=”left” header_2_font_size=”36px” header_2_line_height=”1.1em” custom_margin=”||10px||false|false” custom_padding=”||0px||false|false” header_2_font_size_tablet=”36px” header_2_font_size_phone=”30px” header_2_font_size_last_edited=”on|tablet” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ text_font=”||||||||” text_line_height=”2em” header_font=”||||||||” header_2_font=”Abril Fatface||||||||” header_2_font_size=”56px” header_2_line_height=”1.1em” text_line_height_tablet=”” text_line_height_phone=”1.8em” text_line_height_last_edited=”on|phone” header_2_font_size_tablet=”36px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Un luogo particolarmente significativo per la citt\u00e0 di Bratislava \u00e8 il vecchio Municipio. Ci troviamo nella Piazza principale, conosciuta anche come Piazza 4 aprile, in onore della liberazione della citt\u00e0 dai tedeschi al termine del secondo conflitto mondiale.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.18.0″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ text_font=”||||||||” text_line_height=”2em” header_font=”||||||||” header_2_font=”Abril Fatface||||||||” header_2_font_size=”56px” header_2_line_height=”1.1em” text_line_height_tablet=”” text_line_height_phone=”1.8em” text_line_height_last_edited=”on|phone” header_2_font_size_tablet=”36px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n In esso risiedevano le principali funzioni cittadine: era sede del consiglio comunale e dimora del sindaco, ospitava un grande archivio nelle ampie e luminose sale ricavate nei locali sottotetto, ma vi si trovavano anche la prigione, la zecca, la sede dell\u2019ordine di guardia e l\u2019armeria e un\u2019area adibita a mercato presso il suo cortile interno.<\/p>\n Oggi si presenta come un insieme di palazzi collegati tra loro ma costruiti in diverse epoche, una combinazione armoniosa di architettura medievale, rinascimentale, barocca e rococ\u00f2. Il nucleo pi\u00f9 antico corrisponde all\u2019edificio con annessa torre, sul lato orientale della piazza: si tratta della vecchia dimora del sindaco che oggi ospita una sezione del Museo delle memorie della citt\u00e0 di Bratislava. Molti elementi mostrano chiari rimandi allo stile architettonico rinascimentale: possiamo trovarne un\u2019eco in uno dei portali di accesso, nella sala del consiglio, nel cortile e nel corridoio che conduce alla stanza del capitano.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.renaissancebridge.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Bratislava-Municipio-11.jpg” title_text=”Bratislava Municipio 11″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/www.renaissancebridge.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Bratislava-Municipio-01.jpg” title_text=”Bratislava Municipio 01″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”Mission” _builder_version=”4.18.0″ background_color=”#f7f7f7″ custom_padding=”40px||||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_2,1_2″ _builder_version=”4.18.0″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_image src=”https:\/\/www.renaissancebridge.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Bratislava-Fontana-Roland-01.jpg” title_text=”Bratislava Fontana Roland 01″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/www.renaissancebridge.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Bratislava-Municipio-09.jpg” title_text=”Bratislava Municipio 09″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ text_font=”||||||||” text_line_height=”2em” header_font=”||||||||” header_2_font=”Abril Fatface||||||||” header_2_font_size=”56px” header_2_line_height=”1.1em” text_line_height_tablet=”” text_line_height_phone=”1.8em” text_line_height_last_edited=”on|phone” header_2_font_size_tablet=”36px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Nel 1467 il re umanista Mattia Corvino fonda in citt\u00e0 l\u2019Universitas e l\u2019Accademia Istropolitana; qualche anno dopo i primi libri a stampa rivoluzionano il campo della cultura. Gli ideali rinascimentali si diffondono rapidamente nella citt\u00e0 che in breve sarebbe diventata capitale dell\u2019Ungheria (1536-1784).<\/p>\n Pochi passi oltre il Municipio ci imbattiamo nella Fontana di Roland<\/strong>, la pi\u00f9 antica fontana di Bratislava. \u00c8 opera del maestro Andreas Luttinger, al quale fu commissionata nel 1572 dal re dell\u2019Ungheria reale, Massimiliano II d\u2019Asburgo, con lo scopo di fornire alla citt\u00e0 un approvvigionamento idrico pubblico. Al centro di una grande vasca circolare, dal diametro di 4,5 metri, svetta in cima ad una colonna alta una decina di metri una statua che ritrae un cavaliere in armatura. \u00c8 il leggendario Roland, difensore dei diritti della citt\u00e0, armato di scudo con l\u2019emblema del Regno di Ungheria, anche se non \u00e8 scorretto pensare possa trattarsi dello stesso Massimiliano, al quale questo monumento vuole rendere omaggio.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” text_line_height=”2em” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Da alcuni documenti si ricava che questa fontana sia stata costruita all\u2019indomani dell\u2019incoronazione dell\u2019imperatore (8 settembre 1563), giorno in cui sarebbe scoppiato un grande incendio e che nello stesso luogo esistesse gi\u00e0 in precedenza una grande cisterna in legno alla quale era possibile attingere acqua in caso di necessit\u00e0. La fontana ha subito nei secoli diversi rimaneggiamenti che ne hanno alterato l\u2019aspetto originario: le sue forme dovevano in principio ben coniugarsi con lo stile rinascimentale, di cui oggi rimane purtroppo solo un\u2019eco.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Homo faber fortunae suaeL\u2019uomo \u00e8 artefice del proprio destinoCi siamo chiesti come sia avvenuto il passaggio dalla cultura medievale a quella rinascimentale: come cambia il sentimento dell\u2019uomo nei confronti di s\u00e9 e del mondo che lo circonda? Cosa pone al centro del proprio vivere? 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