{"id":425,"date":"2022-11-19T08:40:08","date_gmt":"2022-11-19T08:40:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.renaissancebridge.com\/alla-ricerca-della-bellezza-tra-proporzione-e-armonia\/"},"modified":"2022-12-14T11:09:15","modified_gmt":"2022-12-14T11:09:15","slug":"alla-ricerca-della-bellezza-tra-proporzione-e-armonia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.renaissancebridge.com\/en\/alla-ricerca-della-bellezza-tra-proporzione-e-armonia\/","title":{"rendered":"Alla ricerca della bellezza tra proporzione e armonia"},"content":{"rendered":"

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Alla ricerca della bellezza<\/h1>\n

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tra proporzione e armonia<\/h3>\n

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I moltissimi visitatori che giungono a Firenze in treno nella celebre stazione ferroviaria progettata da Giovanni Michelucci sono subito calamitati dalla presenza di l\u00ec a pochi metri da una delle chiese pi\u00f9 note di Firenze: si tratta della chiesa di Santa Maria Novella<\/strong>, luogo della presenza cittadina dell\u2019ordine domenicano che, assieme all\u2019ordine francescano della non lontana chiesa di Santa Croce, costitu\u00ec il fulcro del rinnovamento spirituale e culturale della citt\u00e0 a partire dal XIII secolo. Con la presenza dei nuovi ordini mendicanti le piazze di Santa Maria Novella e di Santa Croce erano presto diventate luoghi di predicazione e di ritrovo della popolazione; d\u2019altra parte le chiese avevano confermato la propria funzione di luoghi di accesso alla cultura e allo studio, attenti in particolare ai bisogni dei ceti pi\u00f9 umili.<\/p>\n

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Santa Maria Novella \u00e8 oggi scrigno di alcune delle testimonianze pi\u00f9 significative del Rinascimento fiorentino, raccogliendo al proprio interno opere di artisti come Brunelleschi,<\/strong> Masaccio<\/strong> e Paolo Uccello<\/strong>.<\/p>\n

Il rifacimento della facciata della chiesa si deve invece a Leon Battista Alberti<\/strong> (1404-1472), uno dei pi\u00f9 famosi architetti e teorici dell\u2019arte del Quattrocento. Alberti incarna la figura dell\u2019artista-intellettuale, impegnato ad offrire il proprio servizio ad una committenza alto borghese e aristocratica. Su commissione della famiglia Rucellai Alberti si preoccup\u00f2 del riammodernamento della preesistente facciata gotica, integrando i vecchi schemi con le novit\u00e0 del linguaggio architettonico rinascimentale. In particolare Alberti disegn\u00f2 il grande portale centrale, la trabeazione e progett\u00f2 il completamento superiore della facciata, terminata negli anni Settanta del Quattrocento.<\/p>\n

Le figure geometriche si ripetono, alternandosi, in una composizione sempre armonica ed equilibrata in ogni sua parte. Il riferimento ai modelli architettonici antichi \u00e8 costante: lo si vede inequivocabilmente nella parte sommitale della facciata, costruita come un vero e proprio tempio classico.\u00a0<\/p>\n

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Del resto ci\u00f2 che Alberti realizza in Santa Maria Novella aveva gi\u00e0 trovato una formulazione teorica nel suo De Re Aedificatoria<\/strong> (1452), il primo trattato moderno dedicato all\u2019architettura e ispirato al De Architettura di Vitruvio (I secolo a. C.).<\/p>\n

Qui Alberti scrive di quali siano le regole cui attenersi quando si costruisce un edificio: la \u201cfirmitas\u201d, ossia la solidit\u00e0 dei materiali e delle tecniche costruttive; la \u201cvenustas\u201d cio\u00e8 la bellezza e l\u2019armonia delle parti; infine \u201cl\u2019utilitas\u201d, cio\u00e8 la coerenza tra forma e funzione.<\/p>\n

Nel V libro del suo Trattato Vitruvio aveva osservato che le proporzioni della figura umana potevano riflettersi in quelle degli edifici sacri, cercando di dimostrare come un uomo dal fisico regolare si potesse inscrivere nelle figure geometriche pi\u00f9 perfette, come il cerchio o il quadrato. Leonardo riprende queste riflessioni sul concetto di \u201cproporzione\u201d e di \u201ccanone\u201d nel testo che precede e segue il celebre disegno dell\u2019Uomo Vitruviano <\/strong>(1490 circa), custodito presso le Gallerie dell\u2019Accademia di Venezia.<\/p>\n

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L\u2019uomo di Leonardo \u00e8 regolato dagli stessi principi di armonia e di proporzione che regolano la struttura profonda dell\u2019universo. \u00abVetruvio, architetto, mette nella sua opera d’architectura, chelle misure dell’omo sono dalla natura disstribuite in quessto modo cio\u00e8 che 4 diti fa 1 palmo, et 4 palmi fa 1 pie, 6 palmi fa un chubito, 4 cubiti fa 1 homo, he 4 chubiti fa 1 passo, he 24 palmi fa 1 homo ecqueste misure son ne’ sua edifiti. Settu apri tanto le gambe chettu chali da chapo 1\/14 di tua altez(z)a e apri e alza tanto le bracia che cholle lunge dita tu tochi la linia della somita del chapo, sappi che ‘l cientro delle stremita delle aperte membra fia il bellicho. Ello spatio chessi truova infralle gambe fia triangolo equilatero\u00bb.<\/em><\/p>\n

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\u00c8 interessante notare come, non diversamente da quanto gi\u00e0 Brunelleschi aveva messo in rilievo nel Crocifisso<\/em> di Santa Maria Novella, la coincidenza tra la misura delle braccia spalancate e l\u2019altezza del corpo, il concetto cio\u00e8 di \u201cmodulo\u201d, viene in questo caso adottato per descrivere la struttura dell\u2019uomo rinascimentale che \u00e8 quindi elevato alla statura di Dio. Guardando l\u2019uomo vitruviano, emblema della perfezione, viene da chiedersi: e noi, che percezione abbiamo di noi stessi? L\u2019uomo perfetto esiste veramente?<\/p>\n

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Il Castello di BRATISLAVA<\/span><\/h2>\n

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Il Castello di Bratislava sorge sulla sommit\u00e0 di una collina rocciosa che domina sulla citt\u00e0.\u00a0 Ha una storia molto antica. Fu costruito nel X secolo e divenne dimora dei re di Ungheria nel XVI secolo (1531-1783).<\/p>\n

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In particolare sotto il regno di Ferdinando I d\u2019Asburgo (1526-1564) visse la sua stagione rinascimentale: il monarca si preoccup\u00f2 del riammodernamento del vecchio edificio medievale incaricando Pietro Ferrabosco (1512-1599), pittore, costruttore e architetto originario della Val d\u2019Intelvi (Como) e al servizio degli Asburgo d\u2019Austria dal 1542 al 1588.<\/p>\n

Ferrabosco in particolare intervenne sulle quattro ali dell\u2019edificio, che riport\u00f2 alla stessa altezza, suddivise le sale in parecchi vani, modific\u00f2 l\u2019aspetto delle finestre gotiche pur non intervenendo sulle facciate che mantennero il carattere originario di residenza-fortezza.<\/p>\n

A Ferrabosco con ogni probabilit\u00e0 si deve anche la realizzazione degli affreschi con grottesche e paesaggi di tipo italiano rimasti in un vano del primo piano.\u00a0<\/p>\n

Durante il regno di Maria Teresa d\u2019Austria il castello ospit\u00f2 le collezioni reali che sarebbero state successivamente trasferite all\u2019Albertina di Vienna. Oggi \u00e8 sede del Museo Nazionale Slovacco e alcuni dei suoi locali sono talvolta utilizzati come luoghi di rappresentanza.<\/p>\n

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